编前话：第35届中国新闻奖评选结果11月5日正式揭晓。作为参加了7届中国新闻奖评选的资深评委，本文作者经过对大量数据、现象、案例的分析研究，梳理出本届中新奖评选的十大看点，力图跳出就事论事的窠臼，突出中国优秀新闻作品最高奖的标杆意义，给业内带来有益的启示。
广受关注的第35届中国新闻奖评选结果11月5日正式揭晓，106名评委经过小组和大组数轮评选投票，从全部1291件参评作品中评出获奖作品377件，其中特别奖4件，一等奖74件，二等奖113件，三等奖186件，获奖作品在11月6日第35届中国新闻奖颁奖报告会上受到隆重表彰。
本届中国新闻奖评选，江苏有22件作品获奖。其中，一等奖4件、二等奖5件、三等奖13件。具体分布为：新华报业一等奖1件、二等奖3件、三等奖6件，江苏广电一等奖2件、二等奖1件、三等奖3件，南京广电三等奖2件，常州融媒二等奖1件，张家港融媒、苏州广电三等奖1件，有江苏媒体参与合作的一等奖1件、三等奖1件。总的看，江苏继续位居全国第一方阵。
本届中国新闻奖评选有“十大看点”值得关注——
01
看点一：
首次增设“大众评委”
本届评选，中记协首次在业内聘请了108名只打分、不参加集中评选的“公众评委”，与106名定评评委共同参与作品线上实名打分，“公众评委”打分权重为20%，定评评委打分权重为80%，两者相加算出平均分后由高到低排序，供定评评委评选时参考。
从评选结果和评委反应看，评前环节的打分总体是客观、公正、公平的，基本反映了作品的真实水平。江苏这次共有62件作品进入定评，参加除副刊和专栏以外的其它18个类别的角逐，除了4件因为硬伤被审核委员会“建议不获奖”而未提交评委会外，其他58件作品打分排序在设奖额度以内的有21件，最终获奖的有16件，未获奖的5件；排序在设奖额度以外的37件，最终获奖的有6件，没有获奖的31件。2个一无斩获的项目——系列报道和新闻纪录片，所有参评作品的打分排序均在设奖额度以外。对比打分排序和评选结果，“不出意料”获奖或未获奖的占到七八成，而“逆势翻盘”和“马失前蹄”的仅占两三成。
这表明，打分排序在很大程度上将影响评选结果，而评委的集中评选则弥补了线上打分可能会产生的一些局限或误判，使评选结果更加符合实际，经得起历史的检验。
以消息评选为例，一二三等奖指标分别为6、10、17个，总设奖数33个。扬子晚报送评的《“南京碇泊场”照片首次曝光！南京大屠杀再添铁证 一本相册揭露侵华日军毁尸灭迹暴行》打分排序第7，是江苏进入定评的5件消息中打分排序最靠前的，评选结果获二等奖。这件作品的推荐语是这样写的：该稿件入选中宣部“三好”作品，既有揭露史实以警醒后人的正能量，又有全网广泛传播的大流量，体现了三方面重要价值：一是史料揭秘，社会意义重大；二是注重逻辑，文字直击人心；三是融合报道，传播效果显著。江苏其他4件消息的打分排序分列第39、68、72、86，都在设奖额度之外，无一例外全部落选。
在评前环节引入实名打分制，是从第32届中新奖评选开始的，当时线上打分还仅限于定评评委。第33届中新奖评选，线上打分由原来只是小组评选中的一道程序，变为了无记名投票前的一个独立环节。这次第35届中新奖评选，又在定评评委之外，聘请“公众评委”参与线上打分。“公众评委”大多数是各媒体推荐、长期奋战在采编一线的业务骨干，不但熟悉基层情况，而且有丰富的实践经验。
应该说，实名打分的制度设计更趋完善，重要性日益彰显。由于评委与评委间互不知情互不了解，评委与作者间互不相识互不往来，因此“背对背”打分可以最大限度地排除一些人为因素的干扰和影响。加之，评委名单将与获奖作品一起公示，接受业内同行的监督，因此谁都不敢怠慢，必须出以公心，严格评判，确保打分经得起时间的检验，不负同行的信任，同时也对得起自己的良心。
所有这些，都传递出一个清晰而明了的信号：一件作品能否获奖，固然取决于多种因素，甚至不排除偶然的运气的成分，但说到底还是要靠作品本身说话，质量过硬是最好的敲门砖、金钥匙。
02
看点二：
优先推荐“三好作品”
中宣部从2024年10月起组织评选“好报道、好评论、好创意作品”（简称“三好作品”）。中国记协从2024年4月起组织评选“我的代表作”。本届中新奖评选在“报送通知”中明确，同等条件下优先推荐“三好作品”及“我的代表作”。
截止2024年底，全国共评出“三好作品”180件、“我的代表作”526件。本次评选共有28件“三好作品”获评中新奖，占全部“三好作品”的15.55%，其中，一等奖6件，二等奖13件，三等奖9件。获奖的“三好作品”，中央媒体9件，地方媒体19件，地方媒体明显超过中央媒体。论题材，获中国新闻奖的“三好作品”多为重大主题、独家报道、民生新闻、热点引导。论体裁，获中国新闻奖的“三好作品”最多的是融合报道（7件），其次是消息（6件），再后面是通讯、新闻专题、重大主题报道（各3件）。“我的代表作”这次获中新奖的有8件，占全部代表作的1.51%，其中，一等奖2件，二等奖3件，三等奖3件。
去年10-12月，江苏有3件作品获评“三好作品”。相较于广东10件，浙江7件，山东、重庆、北京、江西各6件，江苏入选“三好作品”的数量并不多，与湖南、安徽并列第12位，居中游水平。但在本届中新奖评选中，江苏“三好作品”获奖数量和北京、广东、四川、江西、上海并列第一，都是2件，其中江苏一二等奖各1件，北京、广东、四川一三等奖各1件，江西、上海二等奖各2件。与此同时，中记协去年共评出“我的代表作”526件，江苏入选45件，占8.53%，列各省（市区）之首，但在中新奖获奖榜单上没有江苏作品。
《从一到无穷——张纯如的力量》是去年江苏3件“三好作品”之一，这次参评中新奖获得新闻专题一等奖。江苏广电的这件作品通过大量珍贵资料和实地采访，展现了张纯如丰富坚毅的精神世界，以个体的力量凝聚起文明共识，构建了一幅时空交织的真相图谱，让和平理念直抵人心，赢得评委的一致好评。另外，不得不提一下这件作品参评的背景——今年正值纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利80周年，举世瞩目的9.3阅兵即将上演，电影《南京照相馆》屡创票房纪录，这为该作品增添了最好的注脚。
由于评“三好作品”是从2024年10月份开始的，因此参评本届中国新闻奖的“三好作品”仅仅是2024年最后三个月评出的。2025年“三好作品”评选将贯穿全年，前9个月，全国已评出540件“三好作品”，中央媒体和地方媒体各半，其中江苏入选11件。而“我的代表作”2025年前10个月已评出974件，其中江苏入选100件。到年底，这两部分作品的数量将更加可观。由于同等条件下“三好作品”及“我的代表作”有“优先推荐”参评中国新闻奖的资格，完全可以预料，2026年第36届中国新闻奖评选竞争将更加激烈，对新闻精品的创作生产也提出了更高的要求。
03
看点三：
对AI介入既要鼓励又要规范
这次评选，参评作品使用AI技术生成的情况较为普遍。评奖办为此专门下发通知，要求对参评作品使用人工智能技术生成合成内容情况开展自查，包括是否存在“使用AI技术生成合成文本、图片、音频、视频等信息”等，并明确AI技术生成合成内容所占比例。自查结果显示，有67件作品使用了AI技术生成合成内容，占参评作品的5.18%。使用AI技术生成合成内容最多的占40%，平均占比6%，主要用于数字主播、虚拟背景，还有AI画风处理、AI片尾主题曲等。按类别看，应用AI最多的是融合报道，其次是重大主题报道、国际传播和新闻专题。
究竟如何看待AI技术介入新闻内容生产？AI制作的限度又在哪里？
审核委员会主任唐绪军在向全体评委通报审核情况时说，AI在丰富新闻表现形式的同时，也给传统新闻系统带来新的冲击，估计明年这类作品会更多，我们一定要给予关注，未雨绸缪。中国记协主席何平在评选会上指出：由全体评委审议通过的“评选细则”明确，鼓励内容呈现方式创新和技术应用创新的作品。对AI技术的运用，总体应予鼓励和支持，但对运用过程中出现的一些问题和困扰，特别是涉及伦理的问题，也要加强研究，正确应对。这里有两条底线必须坚守：一是新闻的真实性，二是记者的主体性。
这次评选，有的作品运用AI技术将新中国成立前牺牲的烈士复活了，并且与现代企业家对话。有的作品让秦陵兵马俑开口，介绍很多古人的生活知识。有的法治类节目模拟、再现案发现场及破案经过，意在避免单纯口播带来的枯燥。从传播效果看，这些作品相较于传统报道更加生动形象，让受众产生身临其境之感。但从真实性角度看，这些作品究竟还是不是新闻？值得探讨，值得深思。
还有的作品用AI生成了马克思，活灵活现，惟妙惟肖，但有心人发现，马克思的手指是6根。申报单位在回复审核意见时说，作品是去年上半年制作的，当时人物手指确实是AI技术尚未攻破的一个难题，但这半年已经有了很大的进展。尽管如此，这一细节依然被认定为技术性差错。
有关AI应用产生的问题已经引起有关方面的重视，正在研究人工智能生成合成技术在新闻作品中使用的规范性意见。
04
看点四：
进一步强化传播效果评价
推进主流媒体系统性变革，必须坚持效果导向。中宣部从去年8月份开始，对中央和省主流媒体全媒体生产传播效果进行综合评价，探索构建导向正确、标准科学、数据真实、评价客观的评价体系。
本届评选提出“正能量、大流量、高质量”的评价标准，将作品是否在国内外引发积极反响、是否在引导舆论中发挥关键作用、是否推动实际问题的解决作为重要考量，以此引导新闻工作者坚守以优质内容生产作为立身之本，强化精准有效传播的理念能力，推出更多有专业水准、社会效果好的精品力作。为此，《评选细则》明确规定“在同等条件下，优先考虑短、新、实作品和传播效果好的新媒体作品”。
传播效果评价，在这次评选尤其是融合报道和应用创新两个类别的评选中，受到前所未有的关注和重视。作品报送环节，要求填报阅读量、转载量、互动量等传播数据。评奖办邀请“学习强国”平台和西安交通大学新闻与新媒体学院等2家第三方机构对作品申报传播数据进行核验，对参评作品的浏览量、转发数、点赞率，对作品产生的效果进行更科学、更客观、更准确的评估。其中，“学习强国”平台通过列表提供核验数据，并提交系统。评选前，评奖办给每位评委提供了本小组参评作品传播数据的核验情况。一旦坐实往往能够决定一件作品的命运。有一件作品在评委打分环节高居应用创新类首位，但核验的传播数据不尽理想，最后只获得三等奖。
以某类别参评作品为例，未填报数据或难以核验的占近1/4，填报数据同核验数据吻合或基本吻合的占近1/4，填报数据同核验数据不吻合甚至大相径庭的超过一半。某作品填报阅读量1个亿，核验阅读量311万；填报转载量100万+，核验转载量10万；填报互动量50万+，核验互动量54468。还有更夸张的，某作品“填报阅读量”一栏是这样写的：“节目全网触达超8亿人次，全媒体受众规模9228万人，其中年轻用户规模占比37.61%”，而核验阅读量为208.4万。至于“转载量”“互动量”，填报数据与核验结果也相去甚远。评选结果，这2件作品都没能入选。
对传播效果进行核验，这在中国新闻奖评选历史上还是第一次。受采样时间、网络情况等因素的影响，核验的数据可能还做不到十分精准，有些数据还采集不全，因此评委会主任会议反复强调，核验结果仅供评委参考。但对比填报数据与核验结果，有些作品的差距如此之大，还是令评委始料不及。
05
看点五：
对超长作品获奖作出限制
落实“短、新、实”要求，对超长作品作出适当限制，是中国新闻奖评选一直坚守的一条原则。
但在评选实践中，确有一些超长作品在服务大局、引导舆论、推动工作等方面发挥了重要作用，因此有观点认为，对优秀作品的篇幅、时长不宜作“一刀切”处理。2022年第32届中新奖评选不再对参评作品的篇幅、时长提出硬性要求。在随后的评选中，超长作品明显增多，引起业内的广泛关注。去年第34届评选恢复对篇幅、时长的要求，但在表述上用了“原则上”这个颇具弹性的说法，获奖作品中仍有不少超长。本届评选对超长作品明确作出获奖数额限制，规定“在全部一、二、三等奖获奖作品中，超长作品不得超过10个，每个项目不超过2个”。
上届评选，超长作品多达120件，占全部参评作品的近1/10。本届评选，超长作品共计54件，比上届少了一半还多，占参评作品的4.1%。最终超长作品获奖的只有7件，比上届下降81%，其中特别奖3件、一等奖4件，二三等奖没有；来自央媒的6件，地方媒体的1件；重大题材5件，舆论监督2件。不难看出，获奖的超长作品多聚焦重大主题和舆论监督，获奖等级不是特别奖就是一等奖，央媒优势明显在地方媒体之上，超长作品的体量和他们的份量完全对应相称。
新京报的舆论监督报道《罐车运输乱象调查：卸完煤制油直接装运食用大豆油》，激起社会强烈反响，三大短视频平台总播放量超8000万，微博话题总阅读量近3亿，不仅涉事企业和相关责任人受到处罚，更引发了一场全行业的排查整治，国务院食安办将这一事件定性为“踩踏道德底线和法律红线，是典型的违法犯罪行为”。因为这篇报道，推动了一项国家行业强制标准的建立，再次彰显了新闻工作者的责任担当。这也是本届评选7件获奖的超长作品中唯一一件地方媒体作品。
反观因为篇幅、时长不符合要求而与奖项无缘的作品，其中不乏选题好、角度新、制作精、影响大的优秀之作，但如果压缩到规定篇幅、时长之内，报道可能会更精炼更出彩，传播效果也会更好。
评选开始前，每位评委都得到了一份《第35届中国新闻奖超长作品目录》，字数、时长、超长原因等都标得一清二楚，供评选时掌握。序号排第一的是文字消息《我国首颗由高职院校师生主要参与研制的科普卫星“南京号”搭乘天舟七号发射成功》。报道聚焦这一新闻，第一时间独家采写，生动诠释了职业教育对接国家重大战略需求的实践路径，彰显我国职业教育发展新高度，具有提振职业教育社会认同、推动产学研协同创新的双重示范价值。遗憾的是，该作品篇幅超了36个字，评选结果：淘汰。
这个案例提醒我们：提倡“短、新、实”不能仅仅停留在口头上，必须落实到每一个主体、每一道环节、每一件作品中。不仅要靠自觉，更要有制度的保障。特别是参评中国新闻奖，如果没有特别的理由、十分的把握，在篇幅、时长的控制上一定要严格依规办事，千万不要有侥幸心理。
06
看点六：
“两个鼓励”传递明确信号
本届中新奖评选提出“两个鼓励”：一是鼓励内容呈现方式创新和技术应用创新的作品，二是鼓励舆论监督、时事评论和国际传播作品。
为此，《评选办法》下达刚性指标，要求“将各单位报送的互联网、移动端原创作品的占比由35%提高至50%”，“省级记协报送作品中，新媒体作品不少于8件，舆论监督作品不少于2件，时事评论作品不少于1件”。
与此相配套的是，设奖指标也作了相应调整。在总的设奖数额保持稳定的前提下，一二三等奖指标，融合报道由上届的3、6、12个增至本届的3、6、13个，舆论监督报道由上届的3、4、9个增至本届的4、5、11个，评论由上届的6、7、8个增至本届的6、8、10个，国际传播由上届的6、11、22个增至本届的6、12、22个。设奖指标增加最多的是舆论监督报道，共4个，其次是评论3个，国际传播和融合报道各1个。
“两个鼓励”带有鲜明的导向性，得到了众多媒体的积极响应。带来的一个显著变化就是，参加定评的舆论监督报道大幅增加，达到103件，远超上届的50件，增幅达到106%。评论作品本届93件，上届74件，增幅26%。融合报道本届56件，上届48件，增幅17%。
特别要提一下舆论监督报道。一般都认为舆论监督报道央媒更有优势。第31届中新奖评选，获一二等奖的舆论监督类作品均出自央媒之手。第34届评选，获奖的舆论监督报道共15件，央媒占了9件，地方媒体6件，其中3个一等奖均是央媒的。本届中新奖评选，20件获奖的舆论监督报道（不含其他类别中的舆论监督报道，下同），地方媒体15件（其中2件来自市级媒体），央媒5件，4个一等奖央媒和地方媒体各2件。这个结果给人的最大启示是：中国新闻奖评选之所以在设奖数额上向舆论监督报道倾斜，就是为了鼓励更多具有建设性、推动问题解决的作品入选。而地方媒体离基层近、离问题近，重视舆论监督报道既是责任使命所在，更有得天独厚的优势，是权威性、公信力的体现。
这次获得舆论监督报道一等奖的《进口药“消失”之问系列报道》，缘起于一篇家长带孩子看病却无法配到进口阿奇霉素的文章引发网友热议。澎湃新闻就此展开深入采访，用大量事实告诉人们：进口药并没有“消失”，但确实出现了部分进口药不好买、不好开的现象，其症结并不是政策有意限制导致的，而是集采政策产生的“副作用”。报道为此提出，既不能因噎废食，推翻集采制度，也不能搞阴谋论、找“替罪羊”，相反，应该找出更精准的改进方案，完善集采制度。澎湃新闻的实践告诉我们，人民群众关心热议的话题，就应该是媒体关注报道的选题，只要实事求是，客观理性，即便一时解决不了，也能起到释疑解惑的作用，赢得群众的理解谅解。
耐人寻味的是，这次获奖的20件舆论监督报道，13件来自广电媒体，7件来自报纸、通讯社、期刊及新媒体，而刊发在省级党报上的一件没有。单独设立舆论监督报道奖项是从第32届中国新闻奖评选开始的，第32、33、34届评选，共评出47件获奖作品，其中来自省级党报的只有3件，每届1件。这多少反映了近年来省级党报在舆论监督方面的尴尬现状，与中国新闻奖评选对舆论监督报道的倡导鼓励形成鲜明反差。新华日报有一位老记者叫陈道龙，26年如一日专注于社会调查报道，一个人先后4次荣获中国新闻奖，超过近4年所有省级党报的获奖总数，这不能不让人唏嘘。
有增必有减。在4个项目设奖指标增加的同时，另有3个项目的设奖指标有所压减：消息一二三等奖由上届的6、11、18个变为本届的6、10、17个，系列报道由上届的5、9、15个调为本届的5、9、14个，新闻业务研究由上届的2、5、8个变为本届的2、3、5个，设奖指标压减最多的是新闻业务研究，共少了5个，消息减2个，系列报道减1个。
这3个类别作品的实际报送数也都有所下降。下降最多的是新闻业务研究，由于省级记协推送指标由以前的2件减为现在的1件，本届评选参评论文为61件，比上届96件下降36%。消息由上届的146件降至本届的122件，系列报道由上届的134件降至本届的122件。设奖指标的压减，不等于说这3个类别就不重要了，而是在总的奖项指标保持稳定的前提下作出的局部调整。
07
看点七：
联动合作面临诸多考验
这几年参评中国新闻奖的合作作品不断增多，这既是创新新闻舆论工作的需要，也给合作媒体带来实实在在的利益。
有规模的联动合作作品获奖，是从第30届中新奖评选开始出现的，由70家广播媒体联手采制的《我家住在解放路》获得广播专题二等奖。第31届有1件11省（市区）广电联合制作的广播专题作品获三等奖。第32届有4件联动合作作品分获二三等奖，参与媒体最多的达105家。第33届有5件联动合作作品分获二三等奖，参与媒体最多的为16家。到了第34届，获奖的联动合作作品增至8件，其中一等奖3件，参与媒体最多的达80家。本届中新奖评选，参评的联动合作作品明显增多，共计有41件，较上届29件增加了12件，增幅为41%，参与媒体最多的达80家。联动合作作品获奖更是达到前所未有的16件，其中一等奖7件、二等奖2件、三等奖7件。
联动合作的形式不拘一格，主要有三类：一是横向合作，也就是同层级媒体联手，比如：县融与县融，市媒与市媒、省媒与省媒；二是纵向合作，也就是跨层级媒体联手，可以是两级媒体合作，也可以是三级媒体联动，甚至是四级媒体携手。三是跨介质合作，比如：报纸与广电合作，传统媒体和网络媒体、移动媒体合作。
这次评选获三等奖的重大主题报道《75'东方海岸——百家县级融媒体短视频新闻行动》，由辽宁喀左、浙江诸暨两家县融领衔，全国80家县级融媒体中心共同合作完成，属于横向合作。获二等奖的新闻直播《博物古今有看头——“5.18国际博物馆日”特别报道》，由江苏广电联手省内12个设区市广电共同完成，属于纵向合作。获三等奖的新闻专题《40年，奥运首金报祖国》，由张家港融媒体中心、苏州广电、中国青年报合作完成，属于跨介质合作。
跨地域、跨层级、跨介质媒体联动合作之所以备受青睐、广受欢迎，一是这种形式比较适合表现重大主题，聚焦热门话题，报道典型人物。这次获得一等奖、由京津冀三地广电媒体携手打造的6集纪录片《京津冀·瓣瓣同心》，以习近平总书记调研走访为主线，全景式展现在京津冀协同发展进程中的一个个标志性节点、一次次关键指引、一幕幕难忘场景。二是容易凝聚宣传合力，形成舆论强势，取得1+1>2的效果。这次获得三等奖、由江西广电制作的系列报道《长征的力量》，全国33家媒体参与接力直播，收获全网10亿+的点播量。三是作品一旦获奖，合作媒体皆大欢喜、个个受益。尤其是几十家媒体联手合作的作品获奖，参与并受益的可能是几十上百的编辑记者。本届获奖作品中，主创人员最多的一件达374人、编辑16人。
这种被称作1+N的合作模式，在迅速推广普及的同时也面临诸多考验。比如，因为报道规模大、参与的媒体和记者多，联动合作作品的组织化程度更加复杂，牵头单位的策划和统筹如果不到位，就会影响联动合作的效果。再比如，参与合作的媒体层级不同，情况各异，拿出的作品在主题提炼、质量把控、风格形成等方面难免会有差异，甚至较大的差异，给人留下“搞拼凑、归大类”的印象。还有，联动合作在出现数年之后，怎样避免创意的模仿、选题的重复、形式的雷同，也是需要正视和解决的问题。
本届中新奖评选有一件重大主题报道《人民路上为人民》，由全国31个省（市区）的75家主流广播媒体联动合作，于新中国成立75周年之际推出，通过75条人民路的变迁故事，全景式展现中国共产党“以人民为中心”的发展思想。应该说，这是一件融新闻性、可看性、思想性于一体的优秀作品，获得一等奖实至名归。然而老评委都知道，5年前的第30届中新奖评选，有一件广播专题作品《我家住在解放路》获得二等奖，这是一件由全国70家主流广播媒体共同制作的节目，通过讲述70条解放路的故事，以小视角展现新中国70年发展历程和辉煌成就。这2件作品在创意上是不是有点似曾相识？
08
看点八：
县融作品也能独立获奖
这几年中国记协不断出台相关举措，完善相关政策，县级融媒体中心冲击中国新闻奖的赛道更加通畅。
今年进入中新奖定评的县级融媒体中心作品多达50件，获奖的有11件，其中，一等奖2件、二等奖1件、三等奖8件，获奖数量和获奖比例均创历史新高。江苏县级融媒体中心有9件作品入围，获奖4件（包括合作作品），其中一等奖1件、三等奖3件，为近年来最好成绩。
纵观近8届中国新闻奖评选县级融媒体中心获奖情况，第28届县级媒体无作品获奖，第29、30、31、32届各有2件作品获奖，第34届有4件作品获奖，第33届有7件作品获奖，今年第35届获奖作品增至11件。
近8届中国新闻奖县级融媒体中心获奖情况（柱状图）
奖项年年增加、数量几度翻番，显示出县级融媒体中心在创新创优上的巨大潜力。特别是在与其他媒体携手后，离基层近、离问题近的优势更加彰显，新闻精品生产的成效得到显现。
一是获奖基本盘相对稳定。这次获奖的县级融媒体中心作品，涉及中新奖20个类别中的6个，分别是：消息1件、新闻专题2件、系列报道2件、融合报道2件、重大主题报道3件、新闻直播1件，虽然获奖类别与往年不尽相同，但基本盘保持相对稳定。比如第28届中新奖以来，县融消息是第7次获奖，重大主题报道第6次获奖，新闻专题第5次获奖，系列报道和融合报道都是第4次获奖。
二是部分类别取得明显突破。县融的新闻直播过去一直无缘中新奖，这次由新重庆客户端牵头、包括西藏吉隆融媒体中心在内的全国16家省市县媒体共同参与完成的《大道同行|集装箱里看陆海——西部陆海新通道总体规划5周年开箱联动直播》，一举拿下一等奖。报道以“开箱”为切口，让小小集装箱成为观察西部陆海新通道建设的独特窗口，让陆海贸易的蓬勃脉动以最直观的方式跃然眼前，让宏大的国家战略变得可感可触。
三是合作有助于实力提升。这次县融获奖作品中，合作完成的9件，独立完成的2件，合作作品获奖明显多于独立作品获奖。其中，2件一等奖作品均为合作完成。对县级融媒体中心而言，合作获奖的意义与其说是获奖本身，莫如说是重在参与，在参与中学习，在合作中进步。
合作获奖固然可喜可贺，但人们显然更看重独立获奖或在合作中发挥主要的、重要的作用，这对县级融媒体中心来说，是极大的挑战。令人欣喜的是，这次评选的获奖榜单上有好几件作品就属于这种类型。比如：河北内丘县融媒体中心独立完成的一件消息、海南五指山市融媒体中心独立完成的一件新闻专题分别获得三等奖。中国县市报研究会会长单位——浙江诸暨融媒体中心联手全国80家县级融媒体中心共同制作的《75'东方海岸——百家县级融媒体短视频新闻行动》，获得重大主题报道三等奖。湖南平江融媒体中心和湖南日报合作的《“本台报道，本台被淹！”平江县融媒体中心记者在洪水浸漫的楼梯间发出报道》，获得融合报道三等奖。
在这些获奖作品中，影响较广、也更有研究价值的是最后一件。2024年7月1日，湖南平江县城发生严重洪涝灾害，平江县融媒体中心办公楼一楼被淹没。2日凌晨1时30分，“今日平江”微信视频号发布该中心记者在被淹现场发出的《本台报道本台被淹》视频报道，全长39秒，迅速引爆网络。湖南日报记者迅速前往采访，挖掘新闻背后的故事，于2日在新湖南客户端发布视频图文报道。当日相关话题冲上热搜，中国记协通过微信公号“我在现场”栏目推广此案例，并收录至《中国新闻工作者重大事件报道案例库》，肯定其在极端环境下新闻采集的示范价值。
09
看点九：
没有一处差错值得原谅
差错、硬伤是老个问题，每届评选第一天的全体评委会议都会请审核委员会主任通报对参评作品的审核情况。
本届评选，共有344件作品被审出各种各样的问题，处置意见：建议不获奖的76件，不获一等奖的175件，不获一、二等奖的93件，三部分相加占全部参评作品的1/4。对比近几届中国新闻奖评选差错检出率，最高是第28届55.5%，最低是第31届17.97%,本届评选差错检出率总体处于中等偏低水平。但是，考虑到这是中国新闻奖评选，代表了全国优秀新闻作品的最高水平，能够闯入定评，已经是百里挑一、好中选优的结果了，居然还有1/4的作品存在各种各样的瑕疵硬伤，这不能不引起我们的重视。
审出的问题主要有八大类：不符合法律法规、导向欠妥、不符合宣传口径、事实性差错、语言文字差错、表述差错、技术性差错和其他差错。其中，占比最多的是语言文字类差错，占45.2%，其次是表述性差错，占29.7%，第三是其他差错。严格意义讲，所有这些差错没有一处是可以原谅、值得同情的。特别是事实性差错，审核委员会主任在通报中用了“毫不留情，一票否决”的提法，包括人名错误、机构名称错误、地名错误、事实错误、时间错误等，这些差错看似微不足道，却损害了新闻的真实性，造成事实性差错。
有一件作品说“北纬25度到30度之间是种植咖啡的黄金地段，处于这一纬度的越南、巴西就是优质咖啡的种植地”。稍微有点地理常识的人都知道，巴西怎么会在北纬呢？它不是在南半球的吗？咖啡应该主要种植在赤道南北纬25度区域，这篇报道少了一个“南”字，造成事实性差错。还有的作品把“复旦大学科技考古研究院”误写成“复旦大学科技考古学院”，有的将“联合国教科文组织”误写成“世界教科文组织”，有的将“营教导员”写成“营指导员”等等。
为什么中国新闻奖评选对事实性差错采取零容忍态度？
中国记协主席何平在首次全体评委会上阐述了真实性与新闻评奖的关系。他说，必须明确我们评的是中国新闻奖，而不是一般的新闻作品。要坚守新闻真实性这一底线，决不能降格以求，决不能得过且过。任何杜撰的、编造的、导演的、虚构的、南辕北辙的，都与新闻无关，与中国新闻奖评选无缘。从这个角度讲，没有“瑕不掩瑜”这个说法。只有在严格的审视和标准下，才能真正产生经得起检验的精品佳作。实事求是地说，有些作品在主题内容、表现形式、传播效果等方面还是不错的，但因为新闻要素不全、文字表述不当、文法句法不通，甚至是一些很低级错误导致事实性差错而落选，这很可惜，说明我们的作风建设还有问题，“三审三校”还没有落实到位。
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看点十：
统筹兼顾是最大的公平
评选会反复强调的一个原则是：增强大局意识，在坚持标准、注重质量的前提下，兼顾各层级、各地域、各方面，最大限度地体现公正公平。
这次有独立作品获一等奖的省份有15个，如果算上合作作品，获一等奖的省份更是多达31个，而前几届评选获一等奖的省份不超过20个，其中：第34届15个，第33届14个，第32届14个，第31届18个，第30届20个。中西部地区、经济欠发达地区、少数民族地区过去获高等级奖项的机会相对较少，今年所有中西部地区、欠发达地区、少数民族地区的省份都在一等奖榜单上占得一席之地，一举拿下2-3个一等奖、同沿海地区、发达地区不相上下的也不乏其例，像宁夏、新疆、广西等。一二三等奖实现31个省（市区）及新疆生产建设兵团的全覆盖。这几年中国新闻奖奖项设置虽然有些微调，但总的设奖数基本稳定在380个左右，其中一等奖为75个。分母不变，分子加大，意味着争夺高等级奖项的难度明显加大、竞争更趋激烈。
对此，有审核委员和评委提出，我们评选的究竟是中国新闻奖还是全国新闻奖？在他们看来，《中国新闻奖评选办法》开宗明义那句话，为中国新闻奖作了最权威的定义：中国新闻奖是中央批准常设的全国优秀新闻作品最高奖。这意味着获中国新闻奖的作品应该是最能代表过去一年全国新闻报道最高水平的标杆之作。而所谓的全国新闻奖，更强调地域、行业、层级的广覆盖，突出的是代表性。
对此，评委会主任会议特别强调，评选原则必须讲两句话：一是以质取胜、优中选优；二是在坚持标准的前提下，兼顾各方协同。没有前者，对优胜者是不公平的；没有后者，对大多数参评者也是不公平的。不能把二者对立起来，如果只有前者，那中国新闻奖很可能就成了央媒新闻奖了，因为地方媒体和它不在一个层面上，县级融媒体中心就更不用参评了。这样评出来的中国新闻奖能称得上是完美的吗？
正因为有了统筹兼顾，不同层级、不同区域、不同介质媒体的优秀作品才得以各展其长，将中国新闻奖的殿堂照耀得绚丽多彩。
中央媒体报道重大主题和全国性事件时，站位更高、视野更广、挖掘更深，权威性、深刻性、影响力无与伦比，如这次获特别奖的4件作品。地方媒体离基层近，了解熟悉当地的社情民意，新闻更接地气，也更鲜活，如三等奖作品、温州市新闻传媒中心消息《199家温州企业主动邀请上门查问题》等。
沿海地区媒体注重对经济、科技、文化等领域的前沿动态进行及时捕捉和深入报道，如一等奖作品、南方日报融合报道《这一次，珠江口“八门全开”》等。中西部地区媒体的作品往往具有浓厚的地域特色和文化底蕴，脱贫攻坚等主题报道格外亮眼，如一等奖作品、华龙网消息《从沐光而行到成为光 那个“山坡找网女孩”今天毕业了》等。
传统媒体在深度报道和权威信息发布方面具有与生俱来的优势，像二等奖作品、经济日报评论《新能源汽车产业要力避乱象》等。新媒体则具有传播速度快、互动性强、形式多样等特征，如二等奖作品、湖北日报融合报道《卫星视角｜一杯“南水”的千里江山图》等。
（作者周跃敏 系江苏省记协主席，第35届中国新闻奖评委）